В Ереване откроется Международная школа нового кино

В скором времени в армянской столице откроется Международная школа нового кино. Школа нового кино успешно работает в Москве уже 10-й год, а в Санкт-Петербурге – 6-й год. С 2022-2023 года в этой школе можно будет освоить профессию, получить знания и стать частью самобытной образовательной системы  ереванской школы нового кино.

Международная школа нового кино в Ереване создана в результате сотрудничества между Школой нового кино Москвы, Yerevan Biennale Art Foundation  и Ереванским международным кинофестивалем «Золотой абрикос».

Для Международной школы нового кино в Ереване разработана специальная программа обучения, которая, с одной стороны, учитывает десятилетний опыт школ нового кино, а с другой — базируется на уникальном визуальном и антропологическом материале Армении, ее особом чувстве времени и пространства, отношение к пейзажу.

Отметим, что перед открытием  Международной школы нового кино в Ереване, по инициативе Ереванского международного кинофестиваля «Золотой абрикос» в столичном Доме кино будет организована десятидневная практическая интенсивная лаборатория. Как сообщила «РА» ответственная за  PRЕреванского международного кинофестиваля «Золотой абрикос»  и Международной школы нового кино в Ереване Роза Григорян, в работе лаборатории  смогут бесплатно принять участие до 15 профессионалов кино. Координатор лаборатории — ведущий преподаватель Школы нового кино Илья Томашевич.

Лаборатория пройдет 15-25 сентября. Это традиционное мероприятие, которое проходит в разных городах, где участники собираются вместе, чтобы вместе создавать, смотреть и обсуждать фильмы. Каждый день выбирается новая локация, где участники, разбитые на командыы, создают свои киноработы. Таким образом, каждый участник может попробовать себя в роли члена съемочной группы. Вечером того же дня участники собираются для просмотра и обсуждения созданных за день фильмов.

Также отметим, что ранее, 11 сентября, в Доме кино Илья Томашевич выступил с лекцией на русском языке «История и реальность», в ходе которой рассказал о структуре фильма, о том, как киноязык и технологии производства, движение кинокамеры и работа режиссера связаны с теми, кто находится в кадре.